ergonom

Казалось бы, что может быт проще фотографировании еды. Едим мы почти каждый день и даже не один раз.
Казалось бы бери и фотографируй. При этом снимки еды перед нами везде в метро, в рекламе, в телевизоре в интернете. Я тоже иногда фотографирую еду но не всегда это получается так как я хочу. Вот нашел и перевожу замечательную статью с несколькими простыми советами. Может и вам пригодится.
Перед началом советов нужно помнить, что еда бывает разная и она такое же отражение нашей жизни как и глаза. Помните об этом.

1. Выбирайте свежие продукты и начните с простых композиций в которых сами продукты будут говорить о себе, насладитесь их формой фактурой и попробуйте вашими снимками донести это до других.
И перед началом съемки посмотрите как это снимали до вас. Будет чему поучиться и от чего то оттолкнуться. Поверьте, яблоки и груши снимали до вас.

2) Пусть сама еде подскажет вам как ее нужно фотографировать. Может фактура, может форма, может вкус и связанные с ним ассоциации подскажут в каком окружении, на каком фоне и при каком свете лучше их фотографировать.
От таких ощущений вы и получите наилучший результат.

В последнее время я часто сталкиваюсь с людьми, которые начинают свой путь в стоковой фотографии.
Все начинается с того, что мне начинают показывать свои фотографии и спрашивать:"А это можно загрузить на стоки?".
И первый вопрос которым я на это отвечаю обычно:"А что это?" или " А что вы хотели этим показать?". И почти всегда хочется сказать:"Ну подойди ближе, блин!".
Давайте рассмотрим все на конкретном примере.

ФОН

Обязательная вещь в стационарных студиях. А что делать в домашних? Можно купить специальные «ворота» для фонов (две стойки и поперечина) и использовать либо большие отрезы разных тканей или покупные специальные бумажные фотофоны. Нормально — но не всем подходит. Это требует места, и мобильность теряется.

НАЗАД

ЭЛЕМЕНТЫ ПИТАНИЯ

Важный вопрос для работоспособности студии — выбор правильных элементов питания вспышек и синхронизаторов.

назад

МОДИФИКАТОРЫ СВЕТА

Кроме «смягчителей» света, в комплекте фотостудий очень желательно иметь еще несколько небольших, но очень полезных модификаторов света — цветные фильтры, соты, снуты, гобо и флаги. Не стоит игнорировать эти предметы, потому что они очень сильно помогают в реальных фотосъемках.

Начало

ФОТОЗОНТЫ И СОФТБОКСЫ

Все вспышки, которые светят «голым» рефлектором, имеют жесткий тип света. Чаще всего для его «смягчения» в студиях применяют фото зонты и софтбоксы разных конфигураций и размеров. Это обязательные к использованию  приспособления для получения классных фотографий, так как жесткий свет далеко не всегда является правильным выбором при съемке портретов.

Начало

СТОЙКИ И ДЕРЖАТЕЛИ

Итак, с электронными устройствами мы закончили, теперь перейдем к оборудованию, которое будет помогать работать с портативным светом. Есть вспышки, есть синхронизаторы — теперь их нужно на что-то устанавливать, чтобы иметь возможность расставлять в нужным нам местах и изменять характеристики света.

Из-за незначительного веса электроники, тут пропала необходимость в больших, устойчивых и тяжелых стойках, как это нужно в оборудованных студиях с тяжелыми моноблоками и софтбоксами. Компактность и надежность — вот основные требования к стойкам в портативных мобильных студиях. И еще необходимы специальные держатели, которые с одной стороны устанавливаются на эти стойки, а с другой — крепко удерживают вспышки с синхронизаторами. Но обо всем по порядку.

Начало

СИСТЕМНЫЕ TTL-ВСПЫШКИ

Каждый производитель выпускает свои собственные «брендовые» вспышки с автоматическим управлением мощности светового импульса (TTL, E-TTL, i-TTL, P-TTL — названия разные, но суть одна) и определенным набором дополнительных функций. В разрезе использования их в портативных фотостудиях (т.е. — вне камер), стоит рассматривать только уровни middle и top: у Canon модели 430EX и 580EX, у Nikon — SB-700 и SB-900/910, у Sony — HVL-F43AM и HVL-F58AM и т.д. Вспышки начального уровня, по типу Canon 270EX или Nikon SB-400 не подходят для портативный студий — они имеют много ограничений как по своей мощности, так и при использовании вне камер.

Брендовые системные вспышки считаются самыми надежными и лучшими — но и являются самыми дорогими. Поэтому, если смотреть в сторону системных совместимых спидлайтов подешевле, то можно выбирать модели компаний Metz, Sigma или Nissin, которые выпускают свои аппараты для многих систем и не уступают по функционалу брендовым вариантам. Хотя существует мнение, что они менее надежны и менее удобны в использовании — но это, честно говоря, вопрос спорный…